2024被视为“二次元经济”再度崛起的一年，ACG孳生品市场受公共关注，越来越多“谷子”商铺进驻市场，成为新一轮零卖消费的冲破口。但是也不难发现，那些线下二次元顶流IP，仍以日本漫画或二次元游戏居多——所谓“国漫崛起”归来半生，原土漫画IP却依旧是谷店漫展的少数派。

线下场景仅是冰山一角。对好多从业者而言，曩昔几年号称国内漫画行业的“冰河期间”。荟萃漫画平台有妖气关停、老牌漫画杂志《朋友漫客》停版、各大平台增长率下滑、小职责室倒闭、创作家压力增大……2024难得出圈的原土漫画相办事件，竟是上一辈某头部职责室被控诉作事环境，实在令东说念主唏嘘。

凉气也日渐传递到行业龙头平台，成立于2014年的快看漫画刚刚渡过十周年诞辰。当曾创造古迹的漫画公司，走到了第十个年初——随之而来摆在平台眼前的难题，让系数从业者们苦苦想索和探寻。

咱们的漫画行业，将迎来如何的下个十年？

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“三起三落”的中国漫画这不是中国漫画第一次濒临危险和转型，回看过往20年中国漫画的历史，咱们不错字据主流漫画的前言形态，将其大致分为三个时辰段：

第一个阶段，是漫画杂志的兴起。在盗版日漫呈“推销”之势，原土漫画文化尚在萌芽之时，金城《漫友》等杂志成为国产漫画的阵脚，培养了第一批明星作家和原土受众；之后的《朋友漫客》则愈加公共化，创立之初扬言作念成“中国JUMP”，一度月销百万的蕃昌征象也如实让东说念主赋闲。但在不成逆的纸媒败落势头下，漫画杂志日渐式微。

《朋友漫客》23年秘书停版，于今尚未纪念

随之联贯的是PC网漫期间，有妖气漫画平台无门槛狠毒滋长的势头，为圈子带来清新空气，诱惑一批新老作家，涉及更各样的受众；更可贵的是乘着视频平台与酬酢媒体的东风，初次跑通了从漫画原作到动画改编、IP运营的产业链，迎来二次元投资风口，互联网大厂入局，热钱插足行业，纸媒期间的从业者纷繁切换赛说念。

有妖气被B站收购后秘书关停，部分漫画迁徙至哔哩哔哩漫画不绝连载

而在大厂开启布局、对标日本纷繁再度追求成为“中国JUMP”的波浪下，出动互联网悄然兴起，带来第三次更正。在短视频崛起前，疏忽直不雅的手机条漫和四格漫画一度是极具竞争力的碎屑化文娱形态，脱胎于陈安妮创业项算计打算快看漫画收拢契机，占据了这片蓝海，可贵手机体验和年青读者，用户量快速冲破百万并完成多轮融资，搭建起更有原土秉性的漫画生态，成为了事实上的国漫第一平台。

上文仅是较为粗线的纪念，个中行业内幕细究起来远更复杂。但宏不雅来看，从杂志到荟萃，从网漫到条漫，中国漫画行业“三起三落”，似乎逃不掉枯荣更替的“周期”。若以2014快看的成立为锚点，距今正值渡过10周年。当下这一轮周期漫画行业的近况，又具体濒临着如何的挑战？

在笔者个东说念主看来，曩昔10年对原土漫画行业最大影响的一个要津词，莫过于“内容付费”。荟萃漫画早期以免费阅读为主，可贵作念大用户限度，但是跟着增长速率放缓，成本市场纪念缓慢，网漫行业在5～7年前全面转向付费。漫画行业要驻足，必须自我造血。

这系数门槛，让看成内容坐褥起源的漫画家们，快速履历了身份的倒转，从被抢着要稿的香饽饽变为以强凌弱的“大逃杀”选手——才刚从纸媒转到荟萃没几年，行业生态又再一次重塑，单话付费也好，会员制也罢——流量和收入引诱于头部作品，而不像几十页的杂志那样“平摊”在订阅用度背后，平台裁剪和更多中腰部漫画家，也不得不愈加审慎地对待生意连载契机。

这一轮所谓“倒逼极品化”的历程中，也天然有一批优秀的作品脱颖而出。但是新的生态尚未饱和繁盛，出动互联网的环境又迎来巨变，免费+日更+无尽下滑刷新的短视频赶快崛起，大有鲸吞一切碎屑化文娱需求的势头，也一度夺走了其他前言应得的关注度。

里面纠正，外部巨变，漫画平台的数据和营收濒临更大压力，除了仰赖原有的热点作品，平台鼎力鼓动网文改编漫画和前期数据较好的强类型化（快穿、季世、甜宠……）作品，短期内保住了基本盘，永久来看却未免花消了创作家/读者的和蔼。一方面是垂类市场确凿有所起色，像《魂不守宅》那样的仙女漫画不错达到单平台2000万+追更、实体书码洋过千万的傲东说念主成绩；另一方面，像《偷星九月天》《一东说念主之下》《镖东说念主》那样影响全行业并强势破圈的“爆款台柱”却后继无东说念主。

而即等于那些上世代的“国漫顶流”IP，也终究会迎来已毕的一天。10年间，这些IP大多跑遍了一个生意轮回周期，尝试了动态漫、动画、网剧、电影、游戏等简直系数可涉及的改编前言。为行业作念出可贵的探索，其中不乏班师案例，设置标杆，带来晨曦。但是纵不雅系数漫画产业，这些尝试在IP生意轮回中的收入孝顺或对漫画的反哺智商虽有进展，但尚未达到真是酷好上的冲破性拐点。

左：快看漫画《快把我哥带走》改编同名电影，成绩了3.75亿票房；右：新漫画《镖东说念主》改编同名动画剧集，彩色铅笔承制，客岁第一季上线腾讯视频

左：好传RC《大理寺日记》改编同名音乐剧，行将在宇宙张开巡演；右：快看漫画《超能立方》改编同名动画剧集，大火鸟文化承制，行将上线爱奇艺

曩昔10年，漫画从增量转向存量市场，国内平台履历内忧外困，孕育出一批可圈可点的作品，建造起生意模式，也顺应短视频、垂直社区、谷子邻近等期间潮水并尝试解围。但纪念漫画本人，原土漫画作品在品性、收入和流量三方面齐碰到了更进一步的瓶颈——看成一种文化居品，最可怕的不是用户的督促和品评，而是“失声”。

漫画行业，到底零星在哪？

当咱们用二次元、ACG、“动漫”这么的词汇将漫画与其他内容形态同等看待，往往会导致忽略一些漫画自身的运行规则和零星性。

比较于原土动画行业通过外洋代工、电视儿童片乃至依附于游戏等神色，发展起一定的限度和体系，动画公司在迎来投资高涨后，纷繁以参与制作电影或番剧的体式，插足相对平素的生意轮回——漫画创作的历程，则从一运转就高度依赖个东说念主，很难“工业化”，漫画家是包办故事、东说念主设、分镜的超等个体，是“最小限度”的“公共创作”。即便有职责室或助手，每周一话的更新节律也还是对漫画主创有很大的压力。

2022年的记载片《漫画一世》形色了中国现代漫画家的生态

而正如上文所说，中国漫画曩昔20年“三起三落”，节略每7～10年一次产业形态的巨变，每次巨变也伴跟着主流创作模式、主流立场题材乃至读者群体画像的切换和割裂。

就以纸媒为例，在笔者看来，天然纸媒靡烂是大趋势，但中国的漫画杂志和册本过于快速地失去了市场领军地位，这让其后即便东说念主气网漫也大多会雅致出书，但实体漫画形成了愈加粉丝向的一种“副居品”。这么来看，中国漫画20年来大转型的次数，甚而不错说是走过了日好意思漫画市场60多年的历程*。行业和读者变化得太快，内容和创作家是有些“跟不上”的。

*日本：赤本-贷本-杂志与三次漫画高涨；好意思国：黄金-白银-青铜期间/报纸-期刊-图像演义

如斯不结识的环境下，漫画看成一种文娱形态，敌手成了不异被用户捧在手心的网文和短视频，梗概咱们很难再指望下一个像《一东说念主之下》那样相对慢热的大长篇作品，纵不雅条漫期间《谷围南亭》《蝉女》《成也萧河》《重逢，我的国王》等热点漫画，天然立场互异，但它们齐袭取了节律更快、变装更精雅、更强调氛围千里浸和情谊刺激的内容取向。

国内东说念主气条漫IP

如斯不结识的环境下，漫画这门生意的“容错率”也缩小了。看成一种介于“阅读”和“不雅看”之间的艺术体式，漫画自身独具一格的魔力和看成IP起源的价值已在日好意思韩老到市场广受考证；但在各样产业当中，漫画饱和“普及”却并不“强势”，既不像电影充斥动辄千万投资的大制作大手笔，又不像游戏有夸张的用户粘性和营收限度，往往需要其他产业合作开荒放大IP价值，漫画企业自身的体量和抗风险智商是相对有限的。

这也导致全球的漫画巨头们，总在濒临比其他前言更严峻的“类型化”和“创造力”、目前生计与永久发展的两难均衡。正如好意思国DC漫画前主编DanDiDio纪念好意思国超等骁雄漫画的同质化和靡烂时神往：

你能看到日本漫画照旧很流行，但咱们（好意思国漫画）却不在乎其他读者的需求，而是圈地自萌加倍振作已有读者……因为——咱们要么懒惰，要么发怵。

懒惰是因为咱们很容易振作已有受众，不管出什么他们齐边骂边买，是以咱们只为这些东说念主创作，有点太沉静了；发怵是因为不知说念尝试新事物会有什么后果，不知说念有莫得读者买单，如若莫得咱们就已矣……

咱们舒缓了我方的模式，创造了一个忐忑的市场。

日本老牌出书社集英社开设网漫平台JUMP+，比年为业界运输多量优质作品

国内漫画爱好者对韩漫的印象梗概千人一面，但韩国脉土亦有不少犒赏原创的比赛和奖项

日本漫画商讨著述《漫画产业论》作家中野晴行曾忽视，一个健康的漫画市场应当犹如推广的气球，第一代少年读者在成长历程中捏续保有漫画阅读风俗，漫画题材立场与推崇体式也随之不断扩展，不仅振作当下需求，更为下一代读者开辟更遍及的内容市场，从而为系数行业提供源远流长的人命力。

比较之下，国内漫画行业发展历程中濒临着汰换过快的挑战，导致繁盛虽有，但往往是一时的。行业措施、创作立场和读者生态难以千里淀，缺少饱和的延续性。

出自中野晴行《漫画产业论》

漫画的出息，不在于惦念曩昔

每一种前言、每一个行业齐有其零星的问题与挑战。施行上，过往原土漫画行业的每一次崛起，也齐源于顺应期间潮水，振作了其时的新需求。

正如《朋友漫客》曾凭借全彩的印刷和丰富的威望快速崛起，成为一代东说念主的好意思好回忆；有妖运说念用荟萃进一步开释创作家潜能，扩展漫画领域并与原土动画共同起势；快看漫画则紧随出动互联网潮水，振作了手机看漫画以及女性读者的需求。

字据Wikimili的统计数据，2023年全球营收智商最强的IP名次榜中，仍有20%着手于漫画，推出过漫画居品的IP比例则近乎是100%，漫画行业还是具有广宽的后劲，要津在于找到允洽原土市场的内容和形态。

如上文所言，漫画行业如实存在小限度坐褥、类型化跟风泛滥、圈层割裂等问题，但换句话说，这些秉性梗概也意味着漫画“船小好调头”，具有活泼稳当的上风。在文娱产业中，漫画时常以“多重身份”出现。永久来看，漫画看成一种“性价比”极高的视觉叙事体式，还是是IP开荒链路上较低成本的视觉化形态，同期也照旧创作家快速迭代、改革推崇的盼愿前言。

当咱们提及中国漫画行业过往的起落，从业者与其吊祭阿谁期间的红利和年青的我方，梗概更困难的，照旧总结曩昔的变迁顺应了如何的潮水，振作了如何的需求，为将来作念好准备。一味惦念曩昔，梗概只可像那些没落的漫画杂志和网站一样，消失在历史的长河里。

明明不管是出众的绘图东说念主才，照旧缓和为喜爱买单的东说念主群，当下齐比以往任何时候齐还要更多——但中国漫画行业再次濒临近似十年前的老命题：如何找到新的冲破？

酬酢媒体上零落抱团的漫画创作家，如何赢得公道的流量曝光？

现存已已毕的漫画，真的触达系数平台潜在受众了吗？

在透明的数据和营收的压力眼前，创作家与平台如何建造信任互助的关系？

收入已超院线电影票房的短剧，能否为稠密叙事节律相近的漫画带来更正？

AI除了生成低质地的绘图“幻觉”，可不成以通过助力配音、算法推选、生成动态漫等神色，擢升漫画宣发和拉新的成果？

前言即信息，鄙人一个10年，漫画前言、漫画行业、漫画平台还能给这个世界带来什么无可取代的信息？这些个问题齐很难说有什么简明的谜底，谜底不靠嘴说，也不在风中飘，谜底只不外是那些还敬佩漫画的从业者们，一步步踩出的前路。

参考贵寓：

中野晴行，《漫画产业论》，读库漫编室

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